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在多元时代创造中国新舞风——访著名舞蹈教育家、理论家吕艺生
发布时间:2014-08-04 19:36:33 | 点击:844

在多元时代创造中国新舞风——访著名舞蹈教育家、理论家吕艺生

◎舞蹈创作有三个源头:德国、美国和苏联。我们不仅与这三个源头失去联系,最后也跟自己的历史隔绝了。

  ◎为什么我们的舞蹈不行?因为我们没有流派,没有个人风格。我们的舞蹈学很难培养出个人风格,我们培养的是一个模式,我们整个教育某种程度上也是这样。但让人欣慰的是,当代以舞蹈家为主体且主要表现个人思想主张的创作观,已经开始上升并逐渐蔓延开来。

  ◎舞蹈最本质的特点,从产生那天开始就不是表演给人看的,而是人的自我需求、生命需要。表演是跳给自己心中的神。从美学、人类学角度看,现在舞台表演的舞蹈,是被异化了而非本质的舞蹈。 

  吕艺生 著名舞蹈教育家、理论家,第九届中国舞蹈“荷花奖”·中国舞蹈艺术终身成就奖获得者,国务院有特殊贡献专家、教授,北京舞蹈学院原院长,北京舞蹈学院与北京大学博士生导师,教育部艺术教育委员会常务委员,教育部《素质教育与美育研究》课题负责人,中国教育学会舞蹈教育专业委员会理事长,中国舞蹈家协会原副主席、顾问。

  国家大剧院新一季“中国舞蹈12天”,新锐舞蹈家正摩拳擦掌;电视荧屏中,《舞出我人生》《中国好舞蹈》你方唱罢我登场;公园广场上,大妈们舞蹈热情的泛滥甚至让“广场舞”频陷“扰民”争议;中小学校里,舞蹈进课堂的梦想正在照进现实……在中国大地上,舞蹈这个常被界定为“小众”的艺术,似乎从来没有像今天这样抢占大众文化生活阵地,舞蹈似乎从来没有像当下这么繁荣。然而,这样的表象背后中国舞蹈曾经和正在走着怎样的路呢?本报记者日前采访了已近耄耋之年却依然为中国舞蹈奔忙的北京舞蹈学院原院长,著名舞蹈教育家、理论家吕艺生,探问中国舞蹈的过去与未来。

  关于新中国舞蹈发展

  中国舞蹈的“三个断裂”与“两次缺席”:让中国舞蹈家的耳目失聪了至少15年。

  记者:作为艺术生涯与新中国同龄者,作为中国第一所舞蹈学校的第一批学生,亲历新中国舞蹈60年成长发展,您的突出体会是什么?

  吕艺生:新中国的舞蹈艺术,我的确是一个见证人又是一个参与者。有关舞蹈大的变动,我也是一个亲历者和见证者。现在回过头来看,我们缺的东西很多。总结起来,中国舞蹈在20世纪经历了“三个断裂”与“两次缺席”,历经了独特的发展之路。

  记者:请您具体谈谈是哪三次断裂?

  吕艺生:舞蹈创作有三个源头:德国、美国和苏联。我们不仅与这三个源头失去联系,最后也跟自己的历史隔绝了。德国、美国都是在上世纪初产生了现代舞,这两个编导派别都推进了舞蹈艺术,一下就进入了现代主义时期,从派别上叫抽象表现主义。但那时中华民国刚建立,接着便发生内战和日本入侵,直到20世纪中期新中国建立前始终处在战乱中,即使有一点舞蹈活动也是为战争服务。那一点令人骄傲的舞蹈活动,仅限于吴晓邦等个别舞蹈先驱者,舞蹈界尚未形成。到新中国有了舞蹈者的组织和学校后,世界已处于冷战状态,东西方政治上敌对,艺术上也势不两立。所以,与德、美这两个国家我们完全断裂,根本没有接受。

  记者:但从苏联舞蹈那里我们还是吸收了很多。

  吕艺生:是的,一般认为中国舞蹈编导是受了苏联影响,所以三个舞蹈编导发源地,我们仅仅是接受了很小一段,并且只是苏联的一部分。我们是1954年由政府正式聘请苏联专家帮建第一所舞蹈学校——北京舞蹈学校,学习芭蕾舞,同时创建中国舞。1955年开始先后请来两位苏联专家,都是戏剧化编导,他们给我们的仅仅是戏剧芭蕾创作方式,而这只是苏联舞界之一派。苏联其实早在那之前已发生戏剧派与交响派之争。但我们只知道戏剧派,因此把它视为唯一。当时,戏剧派编导在苏联也确是主流,并取得世界瞩目的成就。这一派在当时苏联舞蹈界亦称现实主义创作,是再现而非表现。苏联编导专家为中国现实主义舞蹈创作起到奠基作用。

  到1960年中苏关系破裂,苏联专家就撤回了,这一历史对中国影响巨大,但毕竟时间太短仅有5年。对苏联,我们是瞎子摸象摸到了一只脚,就以为是全貌。就在专家撤走并被我们判为“修正主义”时,苏联舞界就宣布交响芭蕾派已占上风。后来才得知,我们没有接触的这一派即交响派,亦即抽象派或表现主义抽象派,代表人物是大名鼎鼎的格里戈洛维奇,若干年后我们才看到其代表作《斯巴达克斯》。

  还有一个断裂是自己的历史也断了。本来中国几千年舞蹈文化,朝代更迭到20世纪已处于很危机境地。到了文化大革命,剩的一点传统也被宣判为“封建主义”,原来的中国舞蹈史研究、古典舞民间舞研究与教学也都完全被禁。这是最令人痛心的断裂,作为中国舞蹈艺术这一根性资源都被切断。至少在“文革”10年中,中国舞蹈创作正常活动完全停止,“封、资、修”三个字将一切文化隔绝,中国舞蹈创作被推上绝路。这就是外部封锁、内部封闭的历史。中国舞蹈人就在这样的断裂中非常艰难地生存和成长,居然在改革开放后产生了那么多史上没有过的舞蹈作品,其数量和质量都堪称奇迹。可以说,既了不起,又有相当的落后性。

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